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皮耶保羅帕索里尼 Pier Paolo Pasolini

Italy/France │ 1974 │ 35mm │ Color │ 130min │ 限

1974 坎城影展評審團大獎
1975 義大利電影新聞記者協會銀緞獎最佳攝影、最佳服裝設計獎提名

 

5/28㊐12:15 | 6/02㊄16:45 | 6/06㊁19:10

俊秀可愛的純情少年阿拉丁,在市集上意外獲得了美麗又能幹的女僕。墜入愛河企求平靜生活的兩人,卻被奸商與盜賊拆散。為了尋回摯愛,阿拉丁踏上了一場千迴百轉的冒險,遇見了許多如夢似幻的神奇故事;有人原本計畫迎娶自己的表妹,卻在婚禮當天愛上神秘女子,表妹不但不生氣,反而不斷指導他破解對方留下的謎題…;有人誤入惡魔的洞穴,發現了被囚禁的公主,營救不力,被惡魔逮個正著…;有人原本貴為王子,意外接到神諭,刻苦出海完成射倒騎士銅像的任務以換回祖國平安,卻不知悲劇宿命正在荒島上悄悄等著他…。

巴索里尼選擇改寫阿拉伯文學經典《一千零一夜》作為「生命三部曲」的終章,正如義大利文片名《一千零一夜之花》所示,他吸納原著的東方魔幻氣質,在數個迷離夢境中恣意遊蕩,創造了系列作中影像詩意與美學的華麗巔峰。相較前兩部的粗鄙戲謔,本片在道具、場景與攝影構圖內,糅雜中古世紀歐亞各種藝術流派精華,並將擅長的性徵特寫與性愛場面作為愛情結晶、性慾流動、權力具現、歷史宿命的各種不同面向表現極致,徹底傳遞挑戰與解放道 統桎梏的革命價值。

值得一提的是,不同於扮演喬托學生與作家喬叟的兩部前作,巴索里尼在本片中選擇不親身出演說故事的人,但全片在看似無關卻又環環相扣的絢麗幻夢間不斷跳接,抽離敘事者角色的巴索里尼,反而更證明了自己不只是個另類的馬克思主義者,更是個才華橫溢的影像詩豪。

皮耶保羅帕索里尼 Pier Paolo Pasolini

從1967 年的《伊底帕斯王》以降,巴索里尼在一系列歐洲神話、鄉野傳奇、經典文學的翻拍中,屢屢嘗試以直接的鏡頭毫無保留地呈現陰莖、乳房與性愛,將之化作武器,除去封建權貴、宗教文明與功利主義強加在人們身心上的物化枷鎖。在該主題上達到極高成就的《一千零一夜》是他倒數第二部長片,在各方爭議中得到了當年坎城影展評審團大獎。接連在柏林與坎城得到的至高讚譽,與隨之而來的商業消費和虛偽附庸,卻也為他的思想主張與創作意念帶來許多痛苦和矛盾。