閱影展

魔幻寫實與抵抗世界的力量

以文學為題、電影為本,如何帶領觀眾透過電影的欣賞,重新思索文學與影像的真實意涵,一直是「臺北文學・閱影展」多年來努力的目標。藉由影展的拋磚引玉,如何讓文學經典與電影藝術的能量交互加乘,打開更寬廣的思考面向,並呼應文化與時代的脈動,也成為今年影展的策展方向,繼「攝影機鋼筆論」、「攝影機武士刀論」引介法國電影新浪潮、西蒙波娃、大島渚等不同風格的作者與電影之後,今年「臺北文學・閱影展」將以「魔幻寫實」為主題,即是有感於此刻紛亂的時局世事:烏俄戰爭膠著慘亂、以巴衝突愈演愈烈,即使喧鬧多時的總統大選終於落幕,但慌亂浮躁的人心似乎仍如擺動的天秤,搖晃摸索著平衡的方向,面對荒謬世局,或許我們只能「魔幻」以抗?
預知死亡紀事 我的鬱妓回憶錄 愛在瘟疫蔓延時
興起於拉丁美洲的「魔幻寫實主義」(Magic Realism)一詞最早出現於1925年德國藝評家弗朗茲羅(Frank Roh)的評論,用來描述在寫實風格中融入超現實或幻想意涵的畫作。隨著拉美文學的崛起,1948年委內瑞拉作家烏斯拉爾(Arturo Uslar Pietri)正式將「魔幻寫實主義」引入文壇,意指以真實的歷史為藍本,加入一些幻想、神話或神秘元素的敘述技巧,特別是曾經長期處於西班牙、葡萄牙殖民統治下的拉丁美洲,隨著民主革命和民族自覺,吸取了現代主義的表現手法,將現實披上一層光怪陸離的魔幻外衣,以充滿幻想和想像的方式反映拉美殖民社會的鬥爭與苦難。

而在1967年《百年孤寂》的問世,這部以魔幻寫實寫就的小說,也讓這個詞彙長出了文學的血肉,不僅從此引領開創屬於拉丁美洲文學特有的魔幻寫實風貌,也讓作者加布列.賈西亞.馬奎斯(Gabriel García Márquez)被譽為「魔幻寫實主義之父」,馬奎斯不僅以魔幻書寫出最寫實的人文關懷,對殖民者和壓迫者做出嚴厲的批判,也提出對社會的啟蒙與改革。今年適逢適逢馬奎斯逝世十週年,閱影展也規劃焦點人物專題,選映多部馬奎斯小說改編的作品,帶領觀眾深入領略魔幻寫實的影像奧義。

1927年生於哥倫比亞的馬奎斯,可說是拉丁美洲戰後最重要的小說家之一,1982年更獲頒諾貝爾文學獎,堪稱當代西語文學第一人。他的作品總是巧妙地將現實與虛幻揉合編結,創造出既魔幻又真實的想像世界,並深入刻畫貧窮弱勢與真實人性,反映南美社會內在壓迫與外來剝削的衝突困境。馬奎斯最膾炙人口的經典之作《百年孤寂》,就是藉由書中光怪陸離的布恩迪亞家族的興衰,一方面影射拉丁美洲百年滄桑的縮影,另一方面隨著百年間家族的命運流轉,呈現籠罩在南美殖民地氛圍下的悲歡離合,在權力、情慾、人性的輪迴中,構組出一個跨越歷史、神話、戰爭、政治與愛情的生命史詩,詩人聶魯達亦盛讚此為《唐吉訶德》之後最偉大的西班牙文作品。
值得一提的是,日本前衛導演寺山修司亦深受《百年孤寂》影響,不僅曾將之改編成舞台劇,也拍成風格奇詭的魔幻經典之作《再見箱舟》,從拉丁美洲到日本詩歌,跨文化的影像翻轉更別具意趣。
再見箱舟 馬奎斯之愛與群魔
馬奎斯的其他重要作品還包括《愛在瘟疫蔓延時》、《預知死亡紀事》、《沒有人寫信給上校》等,改編而成的電影也都備受好評,像是入圍1999坎城影展正式競賽單元的《沒有人寫信給上校》,由墨西哥影帝費南度路翰、阿莫多瓦《我的母親》御用女星瑪麗莎帕雷德斯主演,透過老上校等待領退休通知書的過程,將他飽受磨難的一生、與老妻貧窮悲傷的情感、以及內斂深刻的人性熔冶於一爐,絕望與希望的交織錘鍊更令人心折。
此外,以愛情為主題的《馬奎斯之愛與群魔》、《我的鬱妓回憶錄》,前者糾結於信仰與慾望的試煉,將貴族少女與年輕傳教士之間的禁忌情愫刻畫的淋漓盡致;後者則以精緻唯美的影像與古典樂曲,將一段差距七十歲的柏拉圖忘年之戀化為生命最後的燃燒,都是深具魔幻寫實特色的藝術佳片,值得一看。

馬奎斯曾說:「給我一個偏見,我就可以撼動這個世界」,魔幻寫實不是幻想,而是奠基於現實的基礎上,更直接地面對真實。正因為魔幻寫實主義緣起於拉美殖民社會的被壓迫、獨裁或集權統治的歷史背景,為了規避限制與危險,被打壓或噤聲的創作改以魔幻的方式另覓出口,但這樣的調適之道卻反而創作出超越既有限制的創造力,在古今的疊映、時間的錯置、神話傳奇與真實的交錯中,對當下現實進行更嚴厲殘酷的批判,帶出更多層次的對照與思考。

或許,魔幻寫實主義也可以是一種力量,一種抵抗世界的態度,面對無常世事與不公不義、惶惶無力,所有被消音、被噤聲、被壓抑或甚至自我制約內化的反抗,能在魔幻寫實的閱讀與轉化中,讓我們找到抵抗和超越的力量,重新面對現實與挑戰。
文/策展人
影展時間
  • 2024年5月24日至6月6日(詳見臺北文學季及光點台北電影院官網)
策劃單位
  • 社團法人台灣電影文化協會
活動方式
  • 購票入場(請至光點台北電影院或Opentix兩廳院文化生活售票系統購票)